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陈可辛谈冯小刚:他是文艺青年 我是他的粉丝
本文摘要:陈可辛力战黑超冯小刚北京时间9月29日,首次结缘后获得金鸡百花最佳导演奖的陈可辛经常出现在北京,宣传开幕的香港电影主题电影节。

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陈可辛力战黑超冯小刚北京时间9月29日,首次结缘后获得金鸡百花最佳导演奖的陈可辛经常出现在北京,宣传开幕的香港电影主题电影节。在发表会上,他想起了刚拿到的这个奖杯,笑着说,当时还在犹豫是否参加,后来得知可能有戏,所以要求去。

之所以让我的内亲奖杯,是因为现场记者告诉我这是他们的习惯,结果说没有这个习惯,我被媒体骗了。冯小刚:我是他粉丝的现场媒体,前一天金鸡百花颁奖典礼上冯小刚跪了4小时失望的遭遇,在现场问陈可辛冯小刚。对此,陈可辛称之为自己也是冯小刚的粉丝,我真的很难拍《1942》的电影,但是不能拍电影并不意味着一切。

看冯小刚的电影时,他看起来像个素颜却很熟悉的朋友,我指出他是文艺青年,大家都说他的电影很生意,只是为了卖钱,我对他抱有不平。他现在的状态是,想拍电影之前没拍过,挑战更大的电影。陈可辛也回答说,中国伙伴是自己的回归,自己也拍过电影,后来发现电影很执着,不能穿,需要更大的结构。香港:香港文化可能是没有文化现场。

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陈可辛说,自己是不受香港新浪潮电影影影响的编剧,那一代拍电影的电影也是让他进入电影圈的理由。他指出,以前大家心中的香港是一个持续的避难港,很多人自由选择在这里休息,去别的地方。

对他来说,从小泰国和香港的两个地方生活,他后来心情变成了异乡人。在2013香港电影主题展的序言中,陈可辛说香港文化没有文化,没有根性。自开港以来,香港仍处于外部和内部之间的差距。

一方面,它是亚洲的中心,另一方面,它在外国人的手指之间。除了国是国外,对外开放的市场使香港成为有权进出的移民之都。

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没有独特的偶然,香港最重要的电影工作者大部分是外国华侨来港拍摄的,从早期乘机南下的上海电影人到四十五年代泛亚拍摄到六十年代的邵氏、电懋,都不是外来人才。1970年代香港经济下滑,战后茁壮的青年开始外出自学,带来了很多创造性思想,同时也有充分的发展空间,构成了香港电影史上的新浪潮。

由于创作者以外的背景和经验,他们对自己、身份、家庭的定义和感情有不同的感情和意见。中西之间的绝望,外在与内在条件的冲突,他们想流失,想要根,在爱和恐惧的边缘,引起了寻求身份的渴望。


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